Мишель Фуко. Слова и вещи | ||||||
ляют принцессу в праздничном платье; от повернутого своейоборотной стороны полотна до инфанты и от нее к карлику, играющему управого края картины, вычерчивается кривая (или же открывается нижняяветвь Х) для того, чтобы подчинять их взгляду всю структуру картины итаким образом создать подлинный композиционный центр, которому, в концеконцов, подчинены и взгляд инфанты, и изображение в зеркале.
С точки зрения сюжета этот центр является символическигосподствующим потому, что его занимает король Филипп IY с супругой. Но онгосподствует главным образом потому, что выполняет тройную функцию поотношению к картине. Именно в этом центре сходятся взгляд модели в тотмомент, когда ее изображают, взгляд зрителя, созерцающего сцену, и взглядхудожника в момент его работы над картиной ( не той картины, что находитсяперед нами и о которой мы говорим(. Эти три "зрительные" функции сплавленыв одной внешней относительно картины точке, то есть точке, являющейсяидеальной по отношению к тому, что изображено, но совершенно реальной,так как, исходя именно из нее, изображение становится возможным. В самойэтой реальности она не может не быть невидимой. И тем не менее этареальность проецируется внутрь картины, проецируется и преломляется в трехфигурах. соответствующих трем функциям этой идеальной и реальной точки.Этими фигурами являются: слева -- художник с палитрой в руке (автопортретавтора картины(, справа -- пришелец, застывший на ступеньке лестницы иготовый войти в комнату; он стоит позади всего происходящего, но видит вфас царственных супругов, которые и являются зрелищем; наконец, в центре --отражение парадно одетых короля и королевы, неподвижно застывших в позетерпеливых моделей.
Отражение показывает без затей и в тени то, на что все смотрят напереднем плане. Оно воспроизводит как по волшебству то. чего недостаеткаждому взгляду: взгляду художника -- модели, которую воспроизводит там, накартине, его изображенный двойник; взгляду короля -- его портрета,завершающегося на той стороне полотна, которая не видна ему с его места;взгляду зрителя -- реального центра сцены, место которого он занял как бынасильственно. Но, возможно, это великодушие зеркала является мнимым;возможно,оно скрывает столько же и даже больше, чем раскрывает. Место, гденаходятся король и его супруга, является в равной мере местом художника иместом зрителя: в глубине зеркала могли бы появиться -- должны были быпоявиться -- безымянное лицо прохожего и лицо Веласкеса, так как функцияэтого отражения состоит в привлечении внутрь картины того, что ей, посуществу, чуждо: взгляда, который ее создал и взгляда, которому онапредстает. Но, будучи представленными в картине слева и справа, художник ипришелец не могут уместиться в зеркале: король же появляется в его глубинелишь постольку, поскольку он не принадлежит картине.
В большом витке, огибающем по периметру мастерскую, начиная онглаз художника, его палитры и замершей руки и кончая законченнымикартинами, изображение рождалось и завершалось, а затем вновь растворялосьв потоке света; цикл был полным. Напротив, линии, непересекающие глубинукартины, неполны, им всем недостает части их траектории. Этот пробелобусловлен отсутствием короля -- отсутствием6 являющимся приемом художника.Однако этот прием скрывает и обозначает ожидание того, что должноматериализоваться немедленно: ожидание художника и зрителя, когда онирассматривают или компонуют картину. Это обусловлено, вероятно, тем, что вэтой картине, как и в любом изображении, сущность которого она, таксказать, обнаруживает, глубокая незримость видимого связана с невидимостьювидящего -- и это невзирая на зеркала, отражения, подражания, портреты.Вокруг происходящего размещены знаки и последовательные формы изображения; однако двойное отношение изображения к его модели -- государю, к егоавтору6 как и к тому, кому оно преподносится, оказывается по необходимостипрерванным. Н | ||||||
1| 2| 3| 4| 5| 6| 7| 8| 9| 10| 11| 12| 13| 14| 15| 16| 17| 18| 19| 20| 21| 22| 23| 24| 25| 26| 27| 28| 29| 30| 31| 32| 33| 34| 35| 36| 37| 38| 39| 40| 41| 42| 43| 44| 45| 46| 47| 48| 49| 50| 51| 52| 53| 54| 55| 56| 57| 58| 59| 60| 61| 62| 63| 64| 65| 66| 67| 68| 69| 70| 71| 72| 73| 74| 75| 76| 77| 78| 79| 80| 81| 82| 83| 84| 85| 86| 87| 88| 89| 90| 91| 92| 93| 94| 95| 96| 97| 98| 99| 100| 101| 102| 103| 104| 105| 106| 107| 108| 109| 110| 111| 112| 113| 114| 115| 116| 117| 118| 119| 120| 121| 122| 123| 124| 125| 126| 127| 128| 129| 130| 131| 132| 133| 134| 135| 136| 137| 138| 139| 140| 141| 142| 143| 144| 145| 146| 147| 148| 149| 150| 151| 152| 153| 154| 155| 156| 157| 158| 159| 160| 161| 162| 163| 164| 165| 166| 167| 168| 169| 170| 171| 172| 173| 174| 175| 176| 177| 178| 179| 180| 181| 182| 183| 184| 185| 186| 187| 188| 189| 190| 191| 192| 193| 194| 195| 196| 197| 198| 199| 200| 201| 202| 203| 204| 205| 206| 207| 208| 209| 210| 211| 212| 213| 214| 215| 216| 217| 218| 219| 220| 221| 222| 223| 224| 225| 226| 227| 228| 229| 230| 231| 232| 233| 234| 235| 236| 237| 238| 239| 240| 241| 242| 243| 244| 245| | ||||||
|