Мишель Фуко. Слова и вещи

го чрезмерной широты языка, живопись мало-помалу зажжет свой свет.

Следовательно, надо притвориться, что мы не знаем, что именноотражается в зеркале, и исследовать это отражение в самом источнике егосуществования.

Прежде всего оно представляет собой оборотную сторону большогополотна, изображенного слева, скорее, даже не оборотную, а лицевуюсторону, так как оно показывает в фас то, что скрыто положением этогополотна. Более, того, оно противопоставлено окну и подчеркивает его. Как иокно, отражение является общим местом и для картины, и для того, чтонаходится вне ее. Но функция окна состоит в непрерывном освещении, идущемсправа налево и присоединяющем к полным внимания персонажам к художнику , ккартине то зрелище, которое они созерцают. Зеркало же в сильном,мгновенном и внезапном порыве устремляется за пределы картины на поискиневидимого предмета созерцания, с тем, чтобы сделать его видимым на гранификтивной глубины, видимым, но безразличным ко всем взглядам. Властныйпунктир, прочерченный между отражением и отражающимся, перпендикулярнопронзает льющийся сбоку поток света. Наконец -- и это является третьейфункцией зеркала, -- оно располагается рядом с дверью, котораяраскрывается, подобно ему, в задней стене на картине. Дверь такжевырезает светлый прямоугольник, матовый свет которого не проникает вкомнату. Он был бы всего лишь золотистой плоскостью, если бы не углублялсяза пределы этой комнаты с помощью резной створки двери, изгиба занавеса инескольких затененных ступенек. Там начинается коридор, но вместо того,чтобы теряться в темноте, он расплывается в желтом сиянии, где свет, непроникая в комнату, клубится и успокаивается. На этом светлом фоне,одновременно близком и беспредельном, вырисовывается высокий силуэтмужчины. Он виден в профиль; одной рукой он придерживает тяжелуюдрапировку; его ноги размещены на разных ступеньках; одна из них согнутав колене. Может быть, он сейчас войдет в комнату, может быть, толькопроследит за тем, что в ней происходит, довольный, что может незаметночто-то подсмотреть. Как и зеркало, он фиксирует оборотную сторонупроисходящего; ему, как и зеркалу, не уделяют никакого внимания.Неизвестно, откуда он пришел. Можно предположить, что блуждая позапутанным коридорам, он проходил мимо комнаты, где находятся ужеизвестные нам лица и работает художник; возможно, что он сам также толькочто был на переднем плане сцены, в той невидимой части, которую созерцаютвсе присутствующие на картине. Как и изображения в глубине зеркала, онвозможно, является посланцем этого очевидного и скрытого пространства. Ивсе же есть одно отличие: он находится здесь собственной персоной; онвозник извне, на пороге изображаемого пространства; он очевиден -- это невозможное отражение, а вторжение действительности. Зеркало, позволяявидеть происходящее перед картиной и даже вне стен мастерской, вызываетгармоническое движение между внешним и внутренним по соединяющей их оси.Одна нога на ступеньке, тело, полностью данное в профиль, -- непостижимыйпришелец застыл в равновесии, на мгновение, прервавшем его движениевовнутрь или наружу. Оставаясь на месте, он повторяет реальными и темнымиобъемами своего тела мгновенное движение фигур, пересекающих комнату,проникающих в зеркало, отраженных в тем и проецируемых обратно в обликевидимых, новых, тождественных сущностей. Эти бледные, крошечные силуэты взеркале противопоставлены высокой, крепкой фигуре человека, возникшего взеркале противопоставлены высокой, крепкой фигуре человека, возникшего вдверном проеме.

Однако нужно вернуться из глубины картины к тому, что находитсяперед происходящим; нужно покинуть это окаймляющее пространство, витоккоторого мы только что обозрели. Если начать двигаться от взглядахудожника, который, находясь в левой части, образует как бы смещенныйцентр картины, то сначала появляется изнанка полотна, затем развешенныекартины вместе с их центром -- зеркал

1| 2| 3| 4| 5| 6| 7| 8| 9| 10| 11| 12| 13| 14| 15| 16| 17| 18| 19| 20| 21| 22| 23| 24| 25| 26| 27| 28| 29| 30| 31| 32| 33| 34| 35| 36| 37| 38| 39| 40| 41| 42| 43| 44| 45| 46| 47| 48| 49| 50| 51| 52| 53| 54| 55| 56| 57| 58| 59| 60| 61| 62| 63| 64| 65| 66| 67| 68| 69| 70| 71| 72| 73| 74| 75| 76| 77| 78| 79| 80| 81| 82| 83| 84| 85| 86| 87| 88| 89| 90| 91| 92| 93| 94| 95| 96| 97| 98| 99| 100| 101| 102| 103| 104| 105| 106| 107| 108| 109| 110| 111| 112| 113| 114| 115| 116| 117| 118| 119| 120| 121| 122| 123| 124| 125| 126| 127| 128| 129| 130| 131| 132| 133| 134| 135| 136| 137| 138| 139| 140| 141| 142| 143| 144| 145| 146| 147| 148| 149| 150| 151| 152| 153| 154| 155| 156| 157| 158| 159| 160| 161| 162| 163| 164| 165| 166| 167| 168| 169| 170| 171| 172| 173| 174| 175| 176| 177| 178| 179| 180| 181| 182| 183| 184| 185| 186| 187| 188| 189| 190| 191| 192| 193| 194| 195| 196| 197| 198| 199| 200| 201| 202| 203| 204| 205| 206| 207| 208| 209| 210| 211| 212| 213| 214| 215| 216| 217| 218| 219| 220| 221| 222| 223| 224| 225| 226| 227| 228| 229| 230| 231| 232| 233| 234| 235| 236| 237| 238| 239| 240| 241| 242| 243| 244| 245|