Мишель Фуко. Слова и вещи | ||||||
изображать нечто для глаз любого возможного зрителя.Зеркало, неожиданно возникающее в глубине комнаты, невидимое для всех,высвечивает фигуры, на которые смотрит художник ( художник в своейобъективно изображенной реальности художника за работой); но это также ифигуры, которые смотрят на художника ( в той материальной реальности,которую воплотили на полотне линии и краски). Эти формообразованиянедоступны, хотя и по-разному: в первом случае благодаря композиционномуэффекту, присущему картине, а во втором -- благодаря закону, управляющемусамим существованием любой картины вообще.
Здесь игра изображения состоит в том, чтобы в неустойчивомсочетании совместить обе эти формы невидимости -- и дать их тут же напротивоположном конце картины -- в том полюсе, который представлен вышевсего, полюсе глубинного отражения внутри заднего плана картины. Зеркалообеспечивает метатезу видимости, нарушающую и пространство, представленноев картине, и его природу представления. В центре полотна зеркалопоказывает то , что по необходимости дважды невидимо на картине.
Странный способ буквально, хотя и наоборот, применить совет,который старик Пачеко, работая в севильской мастерской, якобы далсвоему ученику: "Изображение должно выходить из рамы".2
Однако, может быть, пора уже сказать, чей образ возникает вглубине зеркала и что художник рассматривает впереди картины. Может быть,лучше будет раз навсегда установить идентичность присутствующих илиуказанных персонажей для того, чтобы не запутываться до бесконечности вэтих зыбких, несколько отвлеченных обозначениях, всегда могущих статьисточником двусмысленности и раздвоенности: "художник", "персонажи","модели", "зрители", образы". Вместо того, чтобы без конца использоватьязык, неизбежно неадекватный видимому, было бы достаточно сказать, чтонаписал картину Веласкес, что на этой картине он изобразил себя в своеймастерской или в одном из салонов Эскуриала за работой над изображениемдвух лиц, на которых пришла посмотреть инфанта Маргарита, окруженнаядуэньями, камеристками, придворными и карликами, и что имена всех этих лицсчитаются хорошо известными: согласно традиции, здесь находятся доньяМария Агустина Сармиенте, затем Нието, а на переднем плане шут -- итальянецНиколазо Пертузато. Достаточно добавить, что два важных лица, служащихмоделью для художника, не видны, по крайней мере непосредственно, хотя ихможно увидеть в зеркале: несомненно, это король Филипп IY и его супругаМарианна.
Эти имена собственные стали бы полезными ориентирами, помогли быизбежать двусмысленных обозначений; во всяком случае, они сообщили бы нам,куда смотрит художник, а с ним -- и в большинство изображенных лиц. Однакоотношение языка к живописи является бесконечным отношением. Дело не внесовершенстве речи и не в той недостаточности ее перед лицом видимого,которое она напрасно пыталась бы восполнить. Они несводимы друг к другу:сколько бы ни называли видимое, оно никогда не умещается в названном; исколько бы ни показывали посредством образов, метафор, сравнений то, чтовысказывается, место, где расцветают эти фигуры, является непространством, открытым для глаз, а тем пространством, которое определяютсинтаксические последовательности. Но имя собственное в этой игре не болеечем уловка: оно позволяет показать пальцем, то есть незаметно перейти отпространства говорения к пространству смотрения, то есть удобным образомсомкнуть их, как если бы они были адекватны. Но, если мы хотим оставитьоткрытым отношение языка и видимого и говорить, не предполагая ихадекватности, а исходя из их несовместимости, оставаясь как можно ближе ик одному, и к другому, то нужно отбросить имена собственные и удерживатьсяв бесконечности поставленной задачи. Так, может быть, именно посредствомэтого серого, безымянного, всегда скрупулезного и повторяющегося в силуе | ||||||
1| 2| 3| 4| 5| 6| 7| 8| 9| 10| 11| 12| 13| 14| 15| 16| 17| 18| 19| 20| 21| 22| 23| 24| 25| 26| 27| 28| 29| 30| 31| 32| 33| 34| 35| 36| 37| 38| 39| 40| 41| 42| 43| 44| 45| 46| 47| 48| 49| 50| 51| 52| 53| 54| 55| 56| 57| 58| 59| 60| 61| 62| 63| 64| 65| 66| 67| 68| 69| 70| 71| 72| 73| 74| 75| 76| 77| 78| 79| 80| 81| 82| 83| 84| 85| 86| 87| 88| 89| 90| 91| 92| 93| 94| 95| 96| 97| 98| 99| 100| 101| 102| 103| 104| 105| 106| 107| 108| 109| 110| 111| 112| 113| 114| 115| 116| 117| 118| 119| 120| 121| 122| 123| 124| 125| 126| 127| 128| 129| 130| 131| 132| 133| 134| 135| 136| 137| 138| 139| 140| 141| 142| 143| 144| 145| 146| 147| 148| 149| 150| 151| 152| 153| 154| 155| 156| 157| 158| 159| 160| 161| 162| 163| 164| 165| 166| 167| 168| 169| 170| 171| 172| 173| 174| 175| 176| 177| 178| 179| 180| 181| 182| 183| 184| 185| 186| 187| 188| 189| 190| 191| 192| 193| 194| 195| 196| 197| 198| 199| 200| 201| 202| 203| 204| 205| 206| 207| 208| 209| 210| 211| 212| 213| 214| 215| 216| 217| 218| 219| 220| 221| 222| 223| 224| 225| 226| 227| 228| 229| 230| 231| 232| 233| 234| 235| 236| 237| 238| 239| 240| 241| 242| 243| 244| 245| | ||||||
|