Мишель Фуко. Слова и вещи

всех этих элементов,предназначенных для того, чтобы дать изображения, но тем не менееотрицающих, скрывающих или устраняющих их в силу своей позиции илиудаления, только эта картина честно реализует свою функцию, давая увидетьто, что должна показывать, несмотря на свою удаленность и на окружающую еетень. Однако это не картина: это -- зеркало. Оно дает, наконец, товолшебство удвоения, в котором было отказано как картинам, находящимся вглубине, так и залитому светом переднему плану вместе с его ироническимполотном.

Из всех изображений, представленных на картине, зеркальноеявляется единственно видимым, однако никто не него не смотрит. Стоя околосвоего полотна, поглощенный своей моделью, художник не может видеть этогозеркала, мягко сверкающего сзади него. Большинство других персонажейкартины также повернуты к тому, что должно происходить впереди, к этойярко освещенной незримости, окаймляющей полотно, и к этой полосе света,где их взгляды должны увидеть тех, кто их видит, а вовсе не к мрачномупространству, замыкающему комнату, в которой они представлены. Правда,некоторые головы изображены в профиль, но ни одна из них не повернутадостаточно в глубину комнаты, чтобы увидеть это оставленное без вниманиязеркало, этот маленький блестящий прямоугольник, который есть не что иное,как сама видимость, которую, однако, ни один взгляд не стремится схватитьи актуализировать, насладившись внезапно созревшим плодом предлагаемого еюзрелища.

Надо признать, что с этим безразличием можно сравнить лишьбезразличие самого зеркала. Действительно, оно не отражает ничего из того,что находится в том же пространстве, что и оно само: ни художника, которыйповернулся к нему спиной, ни персонажей в центре комнаты. Его светлаяглубина отражает не то, что видимо. Голландской живописи была присущатрадиция, согласно которой зеркала играют роль удваивающего средства: ониповторяли то, что впервые давалось в картине, но внутри воображаемого,измененного, ограниченного, искривленного пространства. В таком зеркалевиднелось то же самое, что и на первом плане картины, но в расчлененном ивновь воссозданном, по иному закону, виде. Здесь же зеркало ничего неговорит о том, что уже было сказано. Однако оно находится почти в центрекартины: его верхний край располагается как раз на линии, разделяющейнадвое картину по высоте; на задней стене (или на видимой ее части) ононаходится посредине. Благодаря такому положению оно должно было быпересекаться теми же самыми линиями перспективы, что и сама картина;можно было бы ожидать, что та же самая мастерская, тот же самый художник,то же самое полотно располагаются в нем согласно такому же пространству;оно могло бы стать абсолютным двойником.

Однако в нем не видно ничего из того, что изображает сама картина.Неподвижному взгляду этого зеркала суждено схватывать персонажей,разместившихся перед картиной, в том неизбежно невидимом пространстве,которое образует ее внешний фасад. Вместо того чтобы иметь дело свидимыми объектами, это зеркало проникает сквозь все пространствоизображения, пренебрегая тем, что оно могло бы при этом захватить, ивоспроизводит видимый облик того, что недоступно любому взгляду. Но этопреодолеваемое им невидимое не является невидимым спрятанного: оно необходит препятствие, не искажает перспективу, а обращается к тому, чтоневидимо как из-за структуры картины, так и по условиям ее существованиякак явления живописи. На то, что отражается в зеркале, смотрит прямо передсобой все персонажи, изображенные на полотне, следовательно. это то, чтоможно было бы увидеть, если бы полотно было продолжено вперед, спускаясьниже, чтобы захватить лиц, служащих моделью для художника. Но это жеявляется внешним по отношению к картине, поскольку она останавливаетсяздесь, позволяя видеть художника и его мастерскую, внешним в той мере, вкакой она есть картина, то есть прямоугольный фрагмент линий и красок,предназначенных

1| 2| 3| 4| 5| 6| 7| 8| 9| 10| 11| 12| 13| 14| 15| 16| 17| 18| 19| 20| 21| 22| 23| 24| 25| 26| 27| 28| 29| 30| 31| 32| 33| 34| 35| 36| 37| 38| 39| 40| 41| 42| 43| 44| 45| 46| 47| 48| 49| 50| 51| 52| 53| 54| 55| 56| 57| 58| 59| 60| 61| 62| 63| 64| 65| 66| 67| 68| 69| 70| 71| 72| 73| 74| 75| 76| 77| 78| 79| 80| 81| 82| 83| 84| 85| 86| 87| 88| 89| 90| 91| 92| 93| 94| 95| 96| 97| 98| 99| 100| 101| 102| 103| 104| 105| 106| 107| 108| 109| 110| 111| 112| 113| 114| 115| 116| 117| 118| 119| 120| 121| 122| 123| 124| 125| 126| 127| 128| 129| 130| 131| 132| 133| 134| 135| 136| 137| 138| 139| 140| 141| 142| 143| 144| 145| 146| 147| 148| 149| 150| 151| 152| 153| 154| 155| 156| 157| 158| 159| 160| 161| 162| 163| 164| 165| 166| 167| 168| 169| 170| 171| 172| 173| 174| 175| 176| 177| 178| 179| 180| 181| 182| 183| 184| 185| 186| 187| 188| 189| 190| 191| 192| 193| 194| 195| 196| 197| 198| 199| 200| 201| 202| 203| 204| 205| 206| 207| 208| 209| 210| 211| 212| 213| 214| 215| 216| 217| 218| 219| 220| 221| 222| 223| 224| 225| 226| 227| 228| 229| 230| 231| 232| 233| 234| 235| 236| 237| 238| 239| 240| 241| 242| 243| 244| 245|