Мишель Фуко. Слова и вещи | ||||||
е оставшаяся без внимания,снова станет для него полностью зримой. Дело обстоит так, как если быхудожник мог быть одновременно видимым на картине где он изображен, и самвидеть ту картину, на которой он старается что-то изобразить. Онпребывает на стыке этих двух несовместимых видимостей.
Слегка повернув лицо и наклонив голову к плечу, художник смотрит.Он фиксирует взглядом невидимую точку, которую, однако, мы, зрители, легкоможем локализовать, так как эта точка мы сами: наше тело, наши глаза.Зрелище, которое он разглядывает, является, следовательно дваждыневидимым: во-первых, поскольку оно не представлено в пространствекартины и, во-вторых, поскольку оно располагается в той невидимой точке,в том убежище, в котором наш взгляд скрывается от нас самих в тот момент,когда мы смотрим. Но тем не менее как мы смогли бы не заметить этойневидимости здесь, перед нашими глазами, когда в самой картине онаобладает своим осязаемым эквивалентом, своим запечатленным образом? Всамом деле, можно было бы догадаться, что рассматривает художник, если быможно было бросить взгляд на полотно, которым он занят. Но мы видим тольколишь изнанку холста, горизонтальные брусья и вертикальный наклонный брусмольберта. Высокий однообразный прямоугольник, занимающий всю левую частьреальной картины и изображающий оборотную сторону представленного полотна,воспроизводит в виде поверхности глубинную невидимость того, что созерцаетхудожник: это пространство, в котором мы находимся и которым мы самиявляемся. От глаз художника к объекту его созерцания властно прочерченалиния, которую мы не можем избежать, рассматривая картину: она пересекаетреальную картину и достигает перед ее поверхностью той точки, с которой мывидим художника, смотрящего на нас; эта пунктирная линия неминуемонастигает нас, связывая нас с тем, что представлено на картине.
Кажется, что это простое место чистой взаимности: мы разглядываемкартину, с которой художник в свою очередь созерцает нас; ничего, кромелиц, обращенных друг к другу, кроме уставленных друг на друга глаз, кромепрямых взглядов, которые, пересекаясь, взаимно накладываются. И тем неменее эта тонкая линия видимости при своем возвращении охватывает целуюсложную сеть неопределенностей, обменов и уклоняющихся движений. Художниклишь в той мере направляет свой взгляд на нас, в какой мы находимся наместе, соответствующем его сюжету. Мы, зрители, -- лишние. Попав под этотвзгляд, мы изгнаны им, замещены тем, что все время находилось здесь донас: самой моделью. Но и наоборот: взгляд художника обращен в пространствовне картины, в пустоту, что позволяет ему принять столько моделей, сколькопридет зрителей; в этом конкретном. хотя и безразличном месте созерцающийи созерцаемый без конца меняются местами. Ни один взгляд не являетсяустойчивым, или, скорее, в безличном следе, оставленном взглядом,пронизывающим полотно по перпендикуляру, субъект и объект, зритель имодель бесконечно меняются ролями. И здесь большое, видимое с изнанкиполотно в крайней левой части картины выполняет другую свою роль: упорноневидимое, оно так и не дает обнаружить и точно определить соотношениевзглядов. Непрозрачная неподвижность, которую она устанавливает с однойстороны картины, приводит к постоянной неустойчивости игрыметаморфоз, возникающей в центре картины между зрителем и моделью. Ведь мывидим лишь эту изнанку холста и не знаем, ни кто мы, ни что мы делаем.Видимы ли мы или видим сами? В данный момент художник смотрит на место,беспрестанно меняющее свое содержание, форму, облик, идентичность. Однаковнимательная неподвижность его глаз отсылает в другую, хорошо им знакомуюсторону, в которую, несомненно, они вскоре устремятся вновь: в сторонунеподвижного полотна, на котором создается, а возможно, уже давно инавсегда создан портрет, который больше никогда не исчезнет. Такимобразом, повелительный взгляд художника управляет воображаемымтреугольником, очерчивающим эту картину в картине: на его вер | ||||||
1| 2| 3| 4| 5| 6| 7| 8| 9| 10| 11| 12| 13| 14| 15| 16| 17| 18| 19| 20| 21| 22| 23| 24| 25| 26| 27| 28| 29| 30| 31| 32| 33| 34| 35| 36| 37| 38| 39| 40| 41| 42| 43| 44| 45| 46| 47| 48| 49| 50| 51| 52| 53| 54| 55| 56| 57| 58| 59| 60| 61| 62| 63| 64| 65| 66| 67| 68| 69| 70| 71| 72| 73| 74| 75| 76| 77| 78| 79| 80| 81| 82| 83| 84| 85| 86| 87| 88| 89| 90| 91| 92| 93| 94| 95| 96| 97| 98| 99| 100| 101| 102| 103| 104| 105| 106| 107| 108| 109| 110| 111| 112| 113| 114| 115| 116| 117| 118| 119| 120| 121| 122| 123| 124| 125| 126| 127| 128| 129| 130| 131| 132| 133| 134| 135| 136| 137| 138| 139| 140| 141| 142| 143| 144| 145| 146| 147| 148| 149| 150| 151| 152| 153| 154| 155| 156| 157| 158| 159| 160| 161| 162| 163| 164| 165| 166| 167| 168| 169| 170| 171| 172| 173| 174| 175| 176| 177| 178| 179| 180| 181| 182| 183| 184| 185| 186| 187| 188| 189| 190| 191| 192| 193| 194| 195| 196| 197| 198| 199| 200| 201| 202| 203| 204| 205| 206| 207| 208| 209| 210| 211| 212| 213| 214| 215| 216| 217| 218| 219| 220| 221| 222| 223| 224| 225| 226| 227| 228| 229| 230| 231| 232| 233| 234| 235| 236| 237| 238| 239| 240| 241| 242| 243| 244| 245| | ||||||
|