Мишель Фуко. Слова и вещи

бмены; исходя из какого исторического a p r i o r iудалось определить главное поле различных тождеств,котороеустанавливается на запутанном, неопределенном, безликом и как быбезразличном фоне различий. История безумия была бы историей Иного, того,что для любой культуры является и внутренним, и вместе с тем чуждым;следовательно, того, что надо исключить (чтобы предотвратить опасностьизнутри), но изолируя (чтобы ослабить ее инаковость). История жеупорядочивания вещей была бы историей Тождественного, того, что являетсяодновременно и раздробленным, и родственным в рамках данной культуры,следовательно, того, что должно быть различено посредством признаков исобрано в тождества.

И если принять во внимание, что болезнь является беспорядком, опаснымизменением в человеческом теле, доходящим до самой сути живого, но также иприродным явлением, наделенным своими закономерностями, своими сходствамии типами, то видно, какое место могла бы занять археология медицинскоговзгляда на вещи *1) То, что предстает археологическому анализу, начинаяот предельного опыта Иного и кончая конститутивными формами медицинскогознания и от этих форм до порядка вещей и до мышления Тождественного, -- этои есть классическое знание или, скорее, тот порог, который в нас отделяетот классического мышления и образует нашу современность. На этом порогевпервые возникло то странное формообразование знания, которое называютчеловеком и которое открыло пространство, присущее наукам о человеке.Пытаясь выявить этот глубокий сдвиг в западной культуре, мывосстанавливаем ее разрывы, ее неустойчивость, ее недостатки на нашейпочва, безмолвной и наивно полагаемой неподвижной; именно эта почва сноваколеблется под нашими шагами. <1) Фуко написана книга на эту -- "Naissance de la clinique: unearcheologie du medical", Paris, P.U.F., 1963.-- Прим. ред.>

Глава I

ПРИДВОРНЫЕ ДАМЫ

1

Художник стоит слегка в стороне от картины. Он смотрит на модель;может быть, ему нужно добавить последний мазок, но возможно, что непроведена еще первая линия. Рука в которой он держит кисть, повернутаналево, к палитре. На одно мгновение он неподвижно застыл между полотноми красками. Руку мастера удерживает взгляд, который в свою очередьпокоится на прерванном движении. События развернутся между кончиком кистии острием взгляда.

Однако это произойдет не без многих подспудных уклонений. Художникпоместился на некотором расстоянии от полотна, над которым он работает.Иными словами, для зрителя рассматривающего его, он стоит справа откартины, занимающей весь левый край и повернутой к зрителю заднейстороной; видна лишь эта изнанка да огромная рама, поддерживающая полотно.Напротив, художник прекрасно виден во весь рост; во всяком случае, его нескрывает высокий холст, который, возможно, загородит его, когда, шагнувк нему мастер вновь примется за работу. Вероятно, он только что предсталперед глазами зрителя, выйдя из чего-то вроде большой воображаемой клетки,проецируемой назад поверхностью, над которой он трудится. Теперь, когдаработа приостановилась, его можно видеть в нейтральной точке этогоколебания. Его темная фигура, его светлое лицо посредничают между видимыми невидимым: выходя из-за холста, уклоняющегося то нашего любопытства,художник входит в поле нашего зрения, но, как только он шагнет вправо,скрываясь от нас, он разместится в точности перед полотном , над которымон работает, там где его картина, на мгновени

1| 2| 3| 4| 5| 6| 7| 8| 9| 10| 11| 12| 13| 14| 15| 16| 17| 18| 19| 20| 21| 22| 23| 24| 25| 26| 27| 28| 29| 30| 31| 32| 33| 34| 35| 36| 37| 38| 39| 40| 41| 42| 43| 44| 45| 46| 47| 48| 49| 50| 51| 52| 53| 54| 55| 56| 57| 58| 59| 60| 61| 62| 63| 64| 65| 66| 67| 68| 69| 70| 71| 72| 73| 74| 75| 76| 77| 78| 79| 80| 81| 82| 83| 84| 85| 86| 87| 88| 89| 90| 91| 92| 93| 94| 95| 96| 97| 98| 99| 100| 101| 102| 103| 104| 105| 106| 107| 108| 109| 110| 111| 112| 113| 114| 115| 116| 117| 118| 119| 120| 121| 122| 123| 124| 125| 126| 127| 128| 129| 130| 131| 132| 133| 134| 135| 136| 137| 138| 139| 140| 141| 142| 143| 144| 145| 146| 147| 148| 149| 150| 151| 152| 153| 154| 155| 156| 157| 158| 159| 160| 161| 162| 163| 164| 165| 166| 167| 168| 169| 170| 171| 172| 173| 174| 175| 176| 177| 178| 179| 180| 181| 182| 183| 184| 185| 186| 187| 188| 189| 190| 191| 192| 193| 194| 195| 196| 197| 198| 199| 200| 201| 202| 203| 204| 205| 206| 207| 208| 209| 210| 211| 212| 213| 214| 215| 216| 217| 218| 219| 220| 221| 222| 223| 224| 225| 226| 227| 228| 229| 230| 231| 232| 233| 234| 235| 236| 237| 238| 239| 240| 241| 242| 243| 244| 245|